午夜遇劫橋段，導(dǎo)演玩了一個小花活：槍響之后，鏡頭直切劫匪轉(zhuǎn)身奔逃男主在后面緊追，以畫面中的身姿步頻，觀眾迅速且合理地得出結(jié)論：剛才那一槍完全沒打中！可片刻過后，等放棄追逐轉(zhuǎn)身走回剛剛的事發(fā)地點，他卻驚見女友正痛苦地抱著血泊中的自己……這個僅存于橋段層級之內(nèi)生命周期不足半分鐘的小誤導(dǎo)，或許啟發(fā)到了某位印裔好萊塢導(dǎo)演新人，“何不干脆把它盡量抻長到作為整片篇幅內(nèi)的一個最重要的終極反轉(zhuǎn)？”……應(yīng)該說，這是一部坐擁若干經(jīng)典元素（制陶·支票·摩爾的發(fā)型·戈德溫的表演）卻由于人鬼穿越這題材本身的狗血濫情性而無法在整體上斬獲高分的好萊塢名片。三星半……h(huán)ttps://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3864685971/