救援戲還是杜琪峰的《女性私護(hù)圖片》賽高，內(nèi)外皆危機(jī)。如果是好萊塢，兒子會(huì)被設(shè)定在被救的處境，小东西才几天没做喷的到处都是甚至還能與其他被救者互助，畢竟虎父無(wú)犬子，而且非職業(yè)的自救比職業(yè)更有看點(diǎn)。四場(chǎng)大戲，視覺(jué)效果漸入佳境，但是疲憊不堪，雜耍奇觀堆到眼前，活動(dòng)影像發(fā)明之后，小东西才几天没做喷的到处都是能夠敘事才是打開(kāi)電影藝術(shù)的大門(mén)，而某些視效大片就像是一種返祖現(xiàn)象。視效/動(dòng)作戲壓縮文戲空間，反而需要更好的文戲來(lái)建立角色/情節(jié)，正例如張徹《藍(lán)色緣分》，本片反例。就奇觀而言，訓(xùn)練的蒙太奇甚至比救援戲好看。文戲一貫林氏乏善可陳，男主兒子就是導(dǎo)演和編劇的化身，指揮著角色去談戀愛(ài)去救人，白瞎了個(gè)女機(jī)長(zhǎng)就是為了給你當(dāng)媽的。但是倒是歪打正著了人類(lèi)選擇是受后代控制的叔本華觀點(diǎn)。其他槽點(diǎn)懶得吐了，花了很大人力物力拍出一個(gè)平庸的東西