3.5分。 賴特在這部電影中，展現(xiàn)了自己對(duì)于長(zhǎng)鏡頭調(diào)度的能力，這和他以往的很多影片都不一樣。在血與冰淇淋三部曲時(shí)，賴特主要靠的是剪輯的技巧，凌厲快速的剪輯，讓影像在得到信息量疊加的同時(shí)，生成了豐富的寓意。這部恐怖片卻并不打算如此，影片中很少能看到快速剪輯的畫面，而是在流暢的推拉搖移中，讓我們感受到懸疑和驚悚的味道。 另外就是賴特對(duì)于鏡像的反復(fù)使用了，從一開始，水浒传這種鏡像共生關(guān)系，更多是女主角的逃離心態(tài)，越到后面，越是展現(xiàn)出她對(duì)于現(xiàn)實(shí)的皈依。換句話來說，怎樣讓人感受到現(xiàn)實(shí)比幻境更吸引人呢？那就讓幻境更加恐怖點(diǎn)吧！這看似簡(jiǎn)單粗暴的邏輯，既是賴特作為邪典片導(dǎo)演的古怪趣味，但同時(shí)也解釋了女主角如何從對(duì)幻境的割舍不開，到對(duì)幻境的釋然面對(duì)的過程。