Update:劫火車片段的打光用的太好了，火車出場、光掠過劫匪面罩、結(jié)束后雨夜失望離去、弗蘭克失落的表情，全通過光影實現(xiàn)，人人插這樣攝影簡直開拓出新天地，迪金斯讓風格也參與了表達，怪不得科恩兄弟頗有微詞（嫌打光太暗刻意引導觀眾視點，還找人重拍過暗片段嘖嘖~）。片子上映后，因為攝影慕名而來，卻因為晦澀的表達艱難支撐不到一半就昏昏睡去，再提不起興趣。多年后意外重拾，領(lǐng)悟人物所處境地的矛盾，才發(fā)現(xiàn)導演完全通過人物的內(nèi)心活動銜接情節(jié)，人物間情感的刻畫完全成為重心，間接導致敘事節(jié)奏拖沓過渡生硬，但這種內(nèi)心視角成功地激發(fā)了人物間細膩互動，人物關(guān)系表達如水流般自然流暢，人人插成為敘事動力，涌入銀幕。只盯著攝影真虧大了。這部作品讓我反思人物傳記題材敘事手法以情感變化為重心代替沖突引導敘事是不是更好