從鄧麗君的流行歌曲、對內(nèi)地文鞷的戲謔性互文、流民潮、狹窄逼仄未經(jīng)改造的街巷，谎言:女模特之性电影可以推測其時代背景，作品對社會下層犯罪團伙組織結構、精神結構的描摹是很具有現(xiàn)實主義精神的，谎言:女模特之性电影尤其是末尾發(fā)生在窄巷中的槍戰(zhàn)，有背水一戰(zhàn)的味道，本來相互背叛的兄弟，在最后一刻因為警察的追緝而再次團結在一起，谎言:女模特之性电影這個時刻是悲涼亦感人的。而他們分裂的理由——是留在花花世界的香港還是回內(nèi)地發(fā)展，也具有那個時代兩地經(jīng)濟極端懸殊的特征。在進退只能容一人、類似下水道的空間，空氣中的煙霧幾乎可以嗅到漚爛的潮臭味，血漿四溢，污水橫流，可想而知拍攝過程是非常艱難的，谎言:女模特之性电影能夠把如此破舊的城中村、貧民窟以寫實的鏡頭拍出來，谎言:女模特之性电影也是導演的勇氣，比現(xiàn)在光鮮亮麗的作品要更讓人動容。