蒙吉的現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展到R.M.N當(dāng)中陷入了僵局，基于現(xiàn)實(shí)事件的素材在通過現(xiàn)實(shí)主義的虛構(gòu)過程中變得過度戲劇化，幾乎淪為要被鎖進(jìn)玻璃櫥窗招徠看客的地步。而蒙吉的解決措施是添加符號(hào)，以便將敘事引向隱喻層面，不惜添加了男主角這一條搖擺的主線，來串連起所有的符號(hào)，從而更加突顯了作者的操縱。究其原因，大概是他放到櫥窗中的排外問題在成因和表征上實(shí)在太過簡(jiǎn)單，恐懼自然來自于人在面對(duì)未知時(shí)的自我異化。最后遵循了西部片拿起槍保護(hù)家園敘述邏輯的男主角得以目睹故鄉(xiāng)這些異化了的自我，這正是作者賦予他的上帝視角特權(quán)：作為蒙吉在敘事體里的化身，他是唯一一個(gè)得以看到核磁片子的人。