雙重自反，第一層面為電影對(duì)其作為世俗神話本身的自反。前半段所有情節(jié)敘事均在一串膠片聲中漸漸幻滅化為影像疊影。后半段真實(shí)與虛幻的邊界開(kāi)始模糊，曾經(jīng)確鑿的記憶在時(shí)間的不斷流逝/漸次回溯的雙重流動(dòng)中變得搖搖欲墜與混沌閃動(dòng)，在“導(dǎo)演”試圖通過(guò)遁入世俗神話（電影）來(lái)重構(gòu)/篡改童年記憶時(shí)，其建立在鏡像幻影上的一切對(duì)記憶本身的圖謀與構(gòu)想均在第一層自反中被擊潰。由此引出電影文本的第二層面自反，即對(duì)記憶本身的自反，追逐記憶的結(jié)果最終還是遺忘。寺山修司在這兩重自反中觸碰到了兩個(gè)極為深刻的議題——我們應(yīng)該如何體認(rèn)自身記憶？創(chuàng)作者如何在回溯記憶與構(gòu)建神話的雙重虛幻中獲取藝術(shù)表達(dá)/個(gè)人尊嚴(yán)上的雙重平衡。