隔離孤寂的個(gè)人心境與冷漠冰硬的銀幕風(fēng)格在喜劇化的處理中，逐漸脫離了以《火柴廠女工》為代表的單純情緒低落的現(xiàn)代社會(huì)原子化現(xiàn)實(shí)，正如對(duì)愛(ài)情果實(shí)的扭轉(zhuǎn)呈現(xiàn)，團(tuán)圓美滿(mǎn)結(jié)尾成就了在喪氣一片的氛圍中誕生閃光的暖意。習(xí)慣用的樂(lè)隊(duì)場(chǎng)景也超越了之前作品內(nèi)的純粹表演意義，而成為情感的氣氛制造者，甚至在無(wú)演奏的場(chǎng)景中也去安排情節(jié)內(nèi)的音源，抒情歌曲成為旋律主調(diào)。喜劇手法相比《列寧格勒牛仔征美記》中特立獨(dú)行的行為與炫酷無(wú)比的裝扮所制造的幽默點(diǎn)，轉(zhuǎn)移至了現(xiàn)實(shí)性的自嘲與諷刺之上，加上冷面表情與干脆言語(yǔ)，形成了直接的臺(tái)詞交鋒，附加角色形象產(chǎn)生笑點(diǎn)，社會(huì)性的批評(píng)也從可被接受的人物之中誕生，甚至產(chǎn)生些許的可愛(ài)特質(zhì)。這又反過(guò)來(lái)影響孤獨(dú)悲慘人物自身，剝離以前自憐內(nèi)核，成為樂(lè)觀的底層奇遇協(xié)奏曲，也成為一出成人童話、愛(ài)情故事。