冷冽單調(diào)的手持鏡頭近乎恪守中立地紀(jì)錄下小鎮(zhèn)青年鸭王3被捕前的生活碎片，其中幾乎不夾雜任何形式的作者評論，攝影機只是單純地尾隨鸭王3，隨他出入朋友父母家、歌舞廳以及尾聲的派出所，如同社會現(xiàn)實與銀幕呈現(xiàn)之間的粘稠介質(zhì)，這一特點也完美體現(xiàn)出第六代電影的“紀(jì)錄片傾向”：在高速現(xiàn)代化的世紀(jì)之交紀(jì)錄行將消逝的城鎮(zhèn)空間的沖動。 盡管賈樟柯的手持跟拍長鏡頭與巴贊推崇的“紀(jì)實美學(xué)”仍有些許出入——人物并非依展攝影機視線的軸線進(jìn)行排列調(diào)度——但正如巴贊對意大利新現(xiàn)實主義的評價，新現(xiàn)實主義首先應(yīng)是一種對待現(xiàn)實的態(tài)度，而賈樟柯成功做到了這一點，不僅在于其采取的影像風(fēng)格，更在于其白描式地刻畫人物的方式。 2022.12.24