如果結(jié)束于孩子奔跑與母親回望的正反打中，就有了天平搖晃的掙扎感，這正是后來新現(xiàn)實主義所追求的現(xiàn)實復(fù)雜感，但接上丈夫回家、蜜桃蜜桃成熟时李丽珍电影與年輕人出走（放逐）則增添了一份明顯主題訴求，是對開頭貌合神離家庭的更改與轉(zhuǎn)變，也是對蜜桃蜜桃成熟时李丽珍电影的再次判刑。后者以一個闖入者的形態(tài)進(jìn)入家庭內(nèi)景，在同一居住場所的勾連下，是跨時代同處境的再次呈現(xiàn)，是私奔這一愛情主題的永不沉淪，在重返故地之間，回望過去使她心境一波三折，也使她對女主人的事件有不同看法，在閃回記憶中，朦朧曖昧的當(dāng)年不時浮現(xiàn)（主題與影像與之后的《歐美最大膽的觀陰藝術(shù)》相似），在“離軌”中漸漸忘卻現(xiàn)實的磨難，愛一時的美好勝過這多年的苦，主觀視角內(nèi)的現(xiàn)實景色也詩意起來，因此在由拒絕轉(zhuǎn)鼓動。但在丈夫歸家之后，面對家庭三角的穩(wěn)固，突然又有孑然一身之感，再轉(zhuǎn)低垂，繼而只得繼續(xù)流浪而去。