6/10。開場主人公的影子在沙漠里懸浮和跳躍著，意指生死界限之中的存在狀態(tài)，許多魔幻空間也是對死亡的預(yù)兆，如地鐵上主人公拿著一個裝滿蠑螈的塑料袋，袋中的生物卻灑在了車廂的水中游蕩，再如妻子在醫(yī)院走廊拖著夸張的血色臍帶，但胎兒迅速回到了子宮（游向大海），都能感受到生命正在從手里流失，結(jié)尾當(dāng)主人公的房間填滿沙子，他意識到必須走出自己的生活，荒漠遙遠(yuǎn)的深處是抬著斷手像的群眾。伊納里多這部史詩涉及了家庭、名望、國族身份的焦慮和美墨關(guān)系，他用甩來甩去的廣角長鏡頭和巨物美學(xué)，堆砌起導(dǎo)演意識的臃腫膨脹，無論是美墨士兵對陣、盛大的派對還是城市廣場上壘起的人堆，都顯得如此空洞和令人迷惑。也許有人會被伊納里多對美國侵略史的直接開噴、海關(guān)審核護(hù)照那場戲逗笑，但除了對美國不尊重他移民身份的回?fù)敉?，其余部分太過自顧自憐。