范霍文一以貫之關注的是人與欲望戰(zhàn)爭中自由的彰顯，所以修女在修道院這座被規(guī)則和權力禁錮的監(jiān)獄中，她要試圖找到自己創(chuàng)造的神與教義，即使在這個過程中必須犧牲掉他人，很巧合的是電影中瘟疫橫行的17世紀的意大利與當下的世界似乎有著有趣的聯(lián)系，在前半段幾場幾個關鍵的夢與幻想的場景中，耶穌既是英雄又是情圣，貝妮、迪塔也將這個神的形象昭告天下，她看淡權力、生死與愛情，只需要找到欲望本身的出口，范霍文將自己擅長的奇巧的故事情節(jié)放在了貝妮迪塔那些匪夷所思的靈魂附體的場景中，年轻漂亮的女教师最后的揭秘也根本不能解釋全部的秘密，但她以一己之力對抗虛偽的教會和偽善的親情，以至于最終毅然返回監(jiān)獄之中，年轻漂亮的女教师似乎都回應了范霍文電影中那些不與世俗和偏見妥協(xié)的女性形象，也許觀眾不理解她的選擇，她們也不會去回應和解釋自己選擇的原因