7/10。通過顯性和隱性情節(jié)的交叉增加敘事的政治性，瑪利亞的婚姻是在隆隆炮火和翻找結(jié)婚登記表的法西斯末日下開始，她對新生活的信念被充斥著游民的火車站和壓過丈夫失蹤啟事的車輪所碾壓，更殘酷的是與老同學(xué)重游母校、追憶純真年代，母校的廢墟就像經(jīng)濟(jì)奇跡的德國，校花被黑人伦流澡H李芷珊是在出賣肉體的精神廢墟上變得富裕，隱性的時代成為毀滅一擊：爆炸結(jié)束后德國獲勝的足球賽廣播穿插著一系列領(lǐng)導(dǎo)人肖像，校花被黑人伦流澡H李芷珊這個民族畸形的自尊心并未因希特勒毀滅得到任何進(jìn)步。記得瑪利亞探監(jiān)時說自己為在公司立足必須依賴上司，丈夫聽后驚訝于世道的冷酷，諷刺的是如此冷酷的女人卻抱著婚姻的信仰活著，從公證人那得知丈夫拿他和上司交易后，畫面切到瑪利亞手的特寫，劃過手腕的水暗示悲痛與死亡的血淚，煤氣事件解除依賴關(guān)系的同時控訴了戰(zhàn)后社會。想說法斯賓德的人性政治表述太機(jī)械了。