青澀不影響那些更顯要的嘗試，那是獨屬于我們九零后的經(jīng)驗圖型所構(gòu)成的記憶團塊-小區(qū)建筑、兒童表演、粗糙布景、以及永遠在閃爍的某種亮片組成的光影特效-關(guān)于動畫表現(xiàn)和服飾化妝的時代性，擁有著這些粗糙又難得的視覺特效，便是我們泛九零后的童年特權(quán)，而區(qū)分于網(wǎng)絡(luò)年代媒介過剩的日常 之外還有最核心的，一種強烈的不安全感，來自于那些“亮片特效”的自由想象和單調(diào)日常生活之間的割裂與縫隙，因為我們深知我們與父母祖父母的血緣連接-盡管它又因為長輩們刻印于人格的生存焦慮充滿了不穩(wěn)定性，也擁有獨屬于我們自己的想象世界-記憶團塊便從這些割裂處累積疊加，往往在我們社會化的初始(或更特殊的時刻)浮現(xiàn)而來，牽絆我們的腳步(外化的腳傷 所以本片的主角不是親情，而是獨屬于我們這代的記憶和時間，這也是導(dǎo)演給予我們這代的最大期待