8，瘋劫之于香港新浪潮，如同紅高粱之于第五代，是一種完全嶄新的電影語(yǔ)言，許鞍華在她的電影處女作就展現(xiàn)非常純熟的視聽(tīng)技巧，大量跨時(shí)空的剪輯，碎片化的敘事，模擬鬼魂視點(diǎn)的攝影，幾乎就在革中國(guó)傳統(tǒng)影戲的命。大量室外實(shí)景鏡頭，完全反邵氏、嘉禾的攝影棚美學(xué)，香港市民生活的呈現(xiàn)也與許鞍華后來(lái)關(guān)注現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作路徑一脈相承。電影是比較標(biāo)準(zhǔn)的類型片，黑色電影的影調(diào)下，加入了不少中國(guó)民俗的展示，推理謎題并不復(fù)雜，但欲抑先揚(yáng)的敘事手法還是挺高妙的，大量少女足部特寫，既是營(yíng)造氛圍（白襪對(duì)欲望和純潔的雙重象征），也是敘事的引導(dǎo)，帶有紅鯡魚(yú)的效果，不?？赐评淼挠^眾還是容易被誤導(dǎo)吧。瘋劫的歷史意義和類型意義都很大，被這個(gè)時(shí)代所忽視，還是蠻讓人遺憾的事情。