一部非常偉大的作品，前2/3的主觀視角，后1/3的身后議論，脫離開(kāi)這個(gè)故事本身，會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)人對(duì)事都是沒(méi)有絕對(duì)客觀的，任何的描述都是在不同程度的盲人摸象，區(qū)別只在于動(dòng)機(jī)和立場(chǎng)，誰(shuí)也防不住用心險(xiǎn)惡，或是私心自用，那本身就是人性的不同面向。志村喬的表演有種“于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”的效果，人之將死，本來(lái)處于模糊和僥幸之中的未來(lái)塌陷到極為有限的長(zhǎng)度，才常常反省自身存在的終極意義，“為何而活”的焦慮感更甚。主角作為公務(wù)員，在日復(fù)一日的人浮于事之中被體制異化的虛無(wú)感強(qiáng)烈，片頭面對(duì)民眾簡(jiǎn)單的訴求，政府部門(mén)間互相推諉踢皮球的辛辣諷刺令人會(huì)心一笑，迅速進(jìn)入情境，而親子關(guān)系的涼薄、臨終關(guān)懷的凄涼、各懷鬼胎的議論，都讓同處于東亞文化圈的我們心有戚戚，而主角在切切實(shí)實(shí)做了一件好事之后幸福的身故，或許也會(huì)讓我們反省自身為何而活的問(wèn)題