國家立法保障因生活困苦而被動拾取的者，那純粹出于樂趣與享受主動拾的人呢？拾取影像的人；藝術(shù)家們；吉普賽人；城市流浪者；壘磚人；青少年們；瓦爾達將他們一一拾取至一臺小小的手持DV, 人群會隨著音樂而變奏，宗教中掂量重生與地獄的那幅畫被裁成了怪誕有趣的各個截面，鏡子里倒映著超現(xiàn)實主義的名字。不挑不選，肆意生長的靈性躍然于活潑生動的畫面上，往泥土的位置向下扎根去，她的影像不見高高在上的同情與憐憫，并不販賣苦難，86版农场主的女儿们2只是彎下腰去。被迫拾荒者的飽腹之計與驕傲、現(xiàn)代物欲橫流的棄置與溝通、藝術(shù)家們變廢為寶的展館開端，“藝術(shù)”與“生活”的平衡點就這樣舉重若輕地被瓦爾達拎起來，探討與追溯的本身似乎如同貓咪畫片或行走的人一樣質(zhì)樸而玩弄地戲謔:既已行走途中，不必追求意義；拾荒也可成趣，難偏非“何不食肉糜”。